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創意圖形設計要素,形與意相結合的創新設計

文章出處:網責任編輯:作者:人氣:-發表時間:2018-01-16 13:48:00

 創意圖形是一種發明性行爲,指設計師充沛運用發明性思想,依據表現主題內容的特定要求,以闡明性的圖畫抽象爲造型元素,運用一定的首創方式構成和規律性的變化去塑造抽象,使圖形自身具有深入的寓意,從而調動視覺興味來激起心思層面的體驗,精確傳遞信息的同時來溝通情感的發明性圖形。

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創意圖形要以圖形爲設計中心,以溝通受眾和市場并獲得一定的文明啟示效應爲目的,充沛傳達設計師的設計觀念,表現特定的藝術價值,在龐大的視覺信息中獨樹一幟。

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創意圖形的構成要素

創意圖形的組成要素包括功用要素和審美要素。人類發明圖形、運用圖形是爲了傳達信息、交流感情,這是其功用要素;創意圖形在根本圖形的根底上,要在形狀及構造上具有美感,視覺上吸引人,這是審美要素。功用要素處理受眾及消費者生理和心思的需求,使創意圖形到達高效傳達信息的目的,審美要素需求處理美的視覺要素與創意圖形之間的關系,使圖形最大水平的被受眾承受,其中就涵蓋了構成創意圖形的方式、構造、顏色、比例及肌理等造型元素。

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點、線、面

首先,點、線、面要素是發明創意圖形時必要的構成要素,點在視覺言語中具有極強的表現力,是發明一切形狀的根底。從狹義的造型語義來看,點具有大小、外形和面積的表現。就大小而言,面積越小則點的覺得越強,就點與形的關系來看,圓點是人們最能承受的點的外形。點假如太小,其存在的覺得會變弱,同時,輪廓不清或中空的點在視覺上也較弱,而面積雖小,但外部空虛,輪澄清晰,則可以成爲鋒利的點,并成爲構成形狀的中心。

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點、線、面要素必需經過設計師的改造和形狀間的組合,才干發明出創意圖形所必要的形狀言語。在詳細的設計使用中,我們應該樹立愈加狹義的點、線、面理念,各種符號元素和作爲元素的抽象都可以視爲點、線、面要素停止創意,從這些要素和要素之間的組合中培育洞察才能、考慮才能,并訓練關于各種形狀的良好覺得,會使創意愈加具有自動性,也更能顯示出創意圖形的表達才能。

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構造

構造,是創意圖形組織的方式根底。構造,又稱組織、組合,是事物各個組成局部的搭配和陳列。從構成的角度看,組織和組合關系是構成構造的次要辦法和途徑,組織是內在方式的構造辦法,即結構和框架;組合是內在方式的構造辦法,構成立體構造,即構圖。創意圖形的構形或構圖,通?;嵩擻瞇翁逯淶姆紙?、組合方式,這種分解、組合比普通的立體方式構圖更具有創意性和定向性。

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打散構成是首要的方式,它是以單一的自然形爲原形,將其自在分解,性質是不再具有原來的方式與功用,然后再以此爲造型元素,全部運用或運用部分形狀組織成新的抽象或畫面。運用局部打散的元素時,同一性的元素反復組合可以發明出節拍和韻律,使畫面效果協調一致;相異性元素停止比照組合,使畫面具有騰躍感,發生豪放、復雜的心思暗示;而不同元素的自在組合更具有激烈的視覺美感,能表達多重含義。

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節拍與韻律是創意圖形組織的必要手腕。節拍是創意圖形要依照一定的條理、次序,停止反復延續的陳列后所構成的一定的律動方式及變化規律;韻律強調變化中的調和,要跌宕崎嶇,要前后照應。節拍中最能表現一致的是反復,也就是圖形構成的點、線、面等要素按同一節拍停止變化。通常反復具有同一性,即相反比例、構造、顏色、明度及組成方式的圖形構成反復,但反復也可以發生小的變化,形的類似就可以構成類似形的反復。突變是一種特殊的節拍,它愈加具有韻律感,它可以是圖形在大小、方向、角度、線性、動態及空間上的突變,由于突變較之反復打破了單調感和劃一劃一的視覺控制,因此在運用中愈加生動,活潑。

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突變還有一種特殊的方式是抽象上的突變,指一種抽象經過兩頭形的變化最終變成另外一種抽象的進程。通常兩種形之間有相反或類似的元素、特征、比例或節拍關系,這種突變反映出事物之間存在的相關性。它們也許只存在于一種隱性構成中,但經過對形與形的比擬、歸結、整理、提取與再組合,會在隱性中找到其必定的聯絡,這種聯絡,形成相關圖形的創意使用。抽象之間的突變,可以是由具象形經過思想的連動變化成爲籠統形,也可以在連動轉變時發作含義的變化,使圖形語境有了更深層次的開展。

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創意圖形的構成語境

創意圖形的語境和語義表達,是經過加深對圖形表征事物的外延和內涵的看法而對其創意的深化。力圖從線條、構造、組合關系中激起發明性思想的運用,經過視覺抽象來培養更深度層次的視覺言語。要留意“意”與“象”的表達,注重“形”與“義”的轉化,從圖形構成的多義性中發掘創意,掌握意象和夢想語境發明進程中的邏輯性和規律性,從而使圖形的“形”與“義”失掉更大水平的升華。

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創意語境的表現是構成創意圖形的根本條件,創意語境強調發明性想象,主張用圖畫的方式發掘創意言語的隱喻外延,它是設計師發明特定視覺環境、設想和傳達語義信息的內在方式。它可以賦予客觀圖形以特殊的意念表達,可以用圖形完成語境的歸納,這種由普通向特殊的轉換就構成了語境歸納中的造型前提與圖形含義的內在聯絡。

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文字言語轉化成視覺抽象

視覺設計是設計師要用圖形把文字或文字以外的信息傳達給觀眾,用視覺抽象來替代文字或處置文字,從而引發聯想。聯想是“由一事物聯想到另一事物,或將一事物的某一點與另一事物的類似點或相反點自然地聯絡起來,我們稱之爲聯想。經過聯想,設計師可以從一般的圖形中取得無益的啟示,拓寬思緒并找到發明新表現方式的途徑,可以使設計師從各個角度來審視視覺言語與文字言語之間的關聯性和組合關系。富有發明力的聯想圖形言語往往具有一定的暗示力,它能無效地調動人們思想活動的積極性,在人們承受信息的同時,經過想象,對圖形的外延盲目地予以補充,并賦予抽象新的意義。

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將主題內容轉化成視覺抽象

語境的表現闡明畫面要反映文字信息,要將主題內容視覺化,因此要在了解主題、消化主題的同時,在闡明性內容與圖形之間找到一種邏輯性的聯絡。視覺化的抽象不能只是對內容的圖解,要表達信息的同時具有視覺效果,視覺感染及視覺表現。

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比喻是將主題內容轉化成視覺抽象的次要手腕之一,比喻是將某種具象事物比喻成另一種具象事物或籠統事物,這種經過相關的喻體表現事物本體特征的表現手腕,可使籠統的事物抽象化。也可以這樣說“其實比喻指的是轉移和存留,爲了表達某個新的概念,某種舊的意義就被轉移和改動了。”

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比喻要留意喻體與本體之間的關系,要運用人們罕見的事物來停止比喻和聯想,本體與喻體之間在深層構造上應具有一定的內在聯絡,兩種事物假如可以符合邏輯的組合在一同,就能將這種言語運用到視覺創意中。喻體與本體之間假如在意義上差異越大,其隱喻的張力越大,越容易獲得新穎、奇特、出其不意的效果。

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意味是將主題內容轉化成視覺抽象的另一次要手腕。意味也是一種隱喻,是指“一種或一組抽象使人們體驗到其內含的意義,進而直接地掌握其所指稱的對象。它的特點是,所借用的抽象是一個內在的意味物,而被指或被喻的對象只要在人們的想象中才干取得。”圖形的意味性是人類文明進程中必不可少的階段,是人類對客觀事物不時感知的后果。與比喻相比,圖形的意味更能普遍的表現籠統而又帶有籠統性的事物,讓受眾在形狀的疏離、組合間看法和掌握事物的實質和外延。

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意象分解、擴展圖形外延

這種手腕就是以明白的內容表達爲動身點,從詳細的抽象中攫取所需求的元素,停止意象組合,圖形的意味性和寓意性會使圖形的外延具有更普遍的延伸。在這里,觸及到一個很重要的概念就是“意象”,普通意義上講,意象是“表象的一種。即由記憶表象或現有知覺抽象改造而成的想象性表象,是想象力對實踐生活所提供的經歷資料停止加工生發,而在頭腦中構成的抽象再現。”從圖形的角度看,不管是圖形自身,還是意象分解,都是在發明一種積極地、有意義的抽象,其意義來自圖形自身的抽象信息,同時也來自被反映的客體,并經過抽象的再造來負載和貯存這些信息。

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意象的分解,具有意象的圖形、圖識及圖感性特征。意象是一種理性抽象,在創意圖形里它經過視覺方式表現形狀的進程就構成了再現意向的“圖形”特征,即在意象語境中,圖形是主體的意象。這里的圖形,指把客觀物象中所包括的設計元素作意味性的呈示也就是對一類客觀事物或事情的內在隱含實質停止視覺的提醒。“圖識”特性,是指從覺得和知覺中獲取的信息是一種視覺信息,圖識的特性需求經過特定方式來表現,觀者需求對這種特定方式停止一定的聯想,才干辨認和認同這種方式并完成以形達意。

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